Star Wars VII: la nostalgia se pone al día

Al igual que el propio George Lucas, he querido tomarme mi tiempo para publicar una opinión sobre El despertar de la fuerza, y de paso ir escuchando ajenas. La mía no va a ser tan desfavorable como la del padre de la saga, aunque tengo que admitir que entiendo su decepción y tristeza al verse así expulsado de su mayor creación. Al fin y al cabo, los católicos estamos celebrando el año de la Misericordia. La que Lucas me inspira, sin embargo, no invalidaría el clásico reproche a quien llora como mujer lo que no ha sabido defender como hombre.

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De hecho, coincido con la extendida aprobación que ha merecido la película. Dosifica el dinamismo, la emotividad y el humor sin caer en excesos (aunque yo le quitaría el encuentro de Han y Chewbacca con los cazarrecompensas). Estas “viejas glorias” y otras que tantos espectadores nostálgicos estaban esperando ver no usurpan el protagonismo de los nuevos héroes. Las referencias a la trilogía clásica (episodios IV-VI) son muchas, muchísimas incluso, pero se introducen con mayor elegancia que los también numerosos anticipos que se dejaban caer en los denostados episodios I-III.

A propósito de esto, una palabra que ha aparecido en varias críticas de El despertar de la fuerza es remake. No necesité leerla, ni tan siquiera salir del cine: mi compañero de asiento me la susurró cuando yo ya llevaba unos cuantos minutos pensándola. Esto no entraña censura necesariamente: quizá una película como esta es lo que habrán necesitado muchos para convencerse de que la originalidad está sobrevalorada (decíamos ayer). Era imposible rodar un abierto remake de Star Wars, obra abierta e inacabada a causa de su universo expandido de películas, series, novelas, cómics y videojuegos, de manera que lo único que se podía hacer con ella era continuarla (dudo mucho que pretendan terminarla).

De todo ese legado del pasado, para mí lo más importante y meritorio en términos generales es la sencillez de la trama, ceñida a la aventura como en IV-VI (lo resume espléndidamente Ricardo Bedoya), sin enredarse en las marañas políticas y amorosas que fueron la gran ambición y el gran lastre de I-III. La sola frase de Tarkin de “El emperador ha disuelto el Senado para siempre” (IV) vale por todos los discursos, mociones de censura, decretos y golpes de estado de I-III; todo el acaramelamiento entre Anakin y Padme a lo largo de II-III nunca llegará a convencer lo que el “-Te quiero. –Lo sé” del episodio V.

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Ahora, la razón más evidente de un remake es siempre el afán de contar la misma historia al gusto de un público distinto, que a menudo comparte generación y Weltanschauung (perdón) con el propio cineasta. Creo que no vale la pena enumerar, ni superficialmente, todo lo que El despertar de la fuerza conserva de IV-VI –cuanto menos lo recordemos, mayor será el placer de descubrirlo en nuevas vistas de la película-, pero sí llamaré la atención sobre algunas de las actualizaciones.

Una, muy favorable, es el mayor dinamismo y expresividad de los personajes, incluidos los secundarios: incluso los soldados de asalto de la Primera Orden, que siguen siendo la carne de cañón de siempre, resultan convincentes como temible fuerza militar. En el aire logrado de los villanos de la película desentona tan solo el monstruito digital del Jefe Supremo Snoke: con ese nombre, lo siento, se lidera mejor una pandilla suburbana que un imperio cósmico.*

Mi tessssoro…

Personaje carismático sobre el que hay muchas expectativas es el piloto Poe Dameron. Leo que algunos reconocen en él un nuevo trasunto de Han Solo, por su arrogante humor y seductoras cejas. De momento, a mí me basta con ver en él la vindicación de aquellos pilotos rebeldes que caían como moscas en la anterior trilogía (salvo el as Wedge Antilles, que interpretaba Denis Lawson) con una constancia digna de más líneas de diálogo.

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Pero vamos al trío protagonista, encabezado de manera incuestionable por el carácter femenino, Rey (que no Reina). Ella es, aparte de bellísima, invencible blandiendo el sable de luz o esa especie de palo de cortina que porta al principio, pero sobre todo es seria, madura y eficiente. Como contraste al que me han acostumbrado las series de televisión por cable, su compañero Finn es muy noble pero algo más torpón e inseguro, y no digamos ya el inesperadamente también joven villano Kylo Ren. Ahora bien, creo que el mayor signo de los nuevos tiempos y al mismo tiempo la principal debilidad en el diseño del personaje de Rey es su intenso individualismo.

Me explicaré: de mejor o peor manera, un motivo que recorría las dos trilogías anteriores era el de la necesaria –y delicada- relación entre maestro y discípulo. Por excelentes que sean las aptitudes naturales de los Skywalker, estas deben ser encaminadas por la experiencia de Obi-Wan, quien a su vez tampoco puede –y ahí residiría su primer fracaso- considerar a su aprendiz como una materia dócil y maleable a sus proyectos («¡Tú eras el elegido!»). Ese conflicto entre autoridad, deber y aprendizaje, envenenado por la soberbia (que es la caída mítica por excelencia, la hybris de los héroes griegos, el pecado de Lucifer y el propio Adán) amagó con ser el elemento principal de la corrupción de Darth Vader en I-III, hasta que el guion se torció cuando el pobrecito Anakin se pasó al Lado Oscuro porque lo que quería era salvar a la mujer que amaba; es decir, que se volvió un malvado de puro bueno que era.

La joven Rey está por encima de estos conflictos. No necesita de yodas ni obiwanes para ir descubriendo y explotando sus habilidades, hasta el punto de con solo “dejarse llevar” (let it go, ¿le suena a alguien?) le saca la mugre a su bien –o, en todo caso, más– entrenado enemigo Ren, inestable como hemos dicho, inmaduro… y víctima de sus maestros. En conclusión, la necesidad de la heroína parece más afectiva que profundamente existencial; añora más el amor y la ternura de una familia (tanto Han como Luke se erigen en figuras paternas) que ningún tipo de guía para hallar su camino y su destino. Ella por sí misma lo hace todo.

Educación posmoderna

Educación de la otra

También puedo equivocarme, que al fin y al cabo hemos dejado a Rey frente al anciano Luke, en emotivo final, con la cámara girando en torno a ellos –cosa nunca vista al final de una película de Star Wars, siempre con plano estático. Ya comprobaremos si hay aprendizaje y de qué tipo. El final abierto es una manera, a veces nada sutil, de implorar el beneficio de la duda a los espectadores, pero hay que reconocer que este episodio VII se lo ha merecido con creces.

* Palpatine tampoco es que fuera un nombre muy impresionante, la verdad es que a mí me parece medio amanerado, pero será por eso que en IV-VI le llamaban tan solo “el Emperador”. No había otro ni podía haberlo: para qué buscarle un nombre.